这个出生于奥地利萨尔兹堡粮食街九号的天才,仅仅三十五年短暂的一生却创造出二十二部歌剧、四十一部交响乐、四十二部协奏曲、一部安魂曲,他的一生简直就是用音乐做成的。由音乐起由音乐而终,最后一部未完成的安魂曲一如他病入膏肓时所言,是为自己而作的。不过对于莫扎特的早死与后来的冷落我倒是能理解,我们都在迫害天才(我指的是艺术上的天才),细数历史上种种天才的命运几乎都是悲惨的,他们似乎都有一个相同的宿命——被冷落孤独最后凄惨的死去。
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《海盗电台》就像是那个时代的缩影,性、毒品、摇滚乐以及与政府的对抗构成了故事的全部。而凌驾于故事之上的,是一个“自由万岁”的价值观以及众生平等的乌托邦理想。这个价值观和理想并不是通过“性”、“毒品”甚至“摇滚乐”来体现的。这也正是编剧的高明之处。其实,这部喜剧片的重点是船员之间的交往以及他们跟政府之间的对抗,那些“性”、“毒品”和“摇滚乐”都成了故事背景。
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这个夏天最pop的一部电影,是一部关于爱情与梦想,关于沧桑与年少,关于勇气与探险的电影,是一部关于五彩气球和天堂瀑布的电影。作为迪斯尼皮克斯的首部3D电影,作为勇攀北美票房高峰的戛纳开幕电影,乍看之下,《飞屋环游记》好像并没有太多值得挑剔的地方,但如果联想起去年的wall e,还是不免抱有遗憾。也许此番皮克斯只追求在技术上尽善尽美,那么相比《冰河世纪III》,飞屋显然是做到了更臻完美的3D。
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《我这一辈子》是一个特别明白的电影,石挥拍得明白,意思传达得清楚,一题不容二解。我想以这部电影来给cbvivi老师举个反例。以《红楼梦》作为书方面的另一个反例。但我同时也觉得,这种单纯的,想说什么就把它说一不二地说清楚的中国电影,也许只存在于早期。一样的文本在不同人心中,形成丰富意象,这样的中文书,也许也只存在于早期。说到底,是不是我们退步了啊。
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爱情都一样。都可以完美,却完美得平常。那些惊心动魄的故事,不过是无数爱情的浓缩剧,要在短短两小时内演绎出最为绚烂的烟火。帷幕落下,你我身边的人都不是可爱的子怡、美艳的冰冰,亦非温柔的润东、帅气的志燮。她可能有点胖,很唠叨,穿衣服缺乏品位。他可能有点矮,爱抽烟,说话粗鄙一点也不浪漫。但是,当生命中经历悲喜变故时,TA在你身边;当生活风平浪静时,TA在你身边。——这不就是常态的完美吗?
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书童摇铃,剧场肃静,说书人惊堂木一响,一段山西女人小脚解放的故事娓娓道来。之后是帘幕半开,80双小脚在灯光下稀稀丛丛而动,一男一女缠绵起舞,再往后,各路唱将悉数登场,蒲剧、民歌、梆子、群舞轮番上阵。张继钢再次动用他的调度能力,把一个普通的爱情悲喜剧,极尽铺排。场面上夺人耳目,阵势上夺人先声,大型山西说唱剧《解放》,由此展开。
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Hello,the world!——对着这世界说出这句话的不是外星人,他只是我们身边的someone,他头顶有车水马龙的高架桥,眼前不远处是鳞次栉比的高楼,身旁的汉江上还不时有轮船经过,但是这一段和人群近在咫尺的距离,此刻遥远得像是在苍茫死寂的外太空遥望我们蔚蓝地球。
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我曾经问过自己,时间是什么味道?当我用近乎憎恨的情绪对看待时间的时候,时间是苦的。那么,死亡呢?死亡的味道呢?在我的梦中,死亡是甜的,有点腻的甜。当你很久没有与死亡交手,那是种怀念的甜。但交手过后,会感觉这样的甜浓郁得腻味,几乎断了再次交手的念头。可是,偶尔,我还是怀念死亡。死亡降临在达夫娜一家的时候,死亡是没有味道的。因为太过急促,他们甚至没有办法跳脱出这一场死亡来好好品味。
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没有复杂的情节,没有激烈的情感冲突,没有特别搞笑的场景设置,没有另类的设计,《快乐的大脚》为什么会获得第79届奥斯卡最佳动画长片呢?谈谈我的理解。一支可爱无比的帝企鹅曼波,打破人们脑海中企鹅慢吞吞的绅士形象,扭动胖乎乎身躯,跳出精彩舞步,抓住人心,让人关注他和他家族的命运,也把人们带进精彩的帝企鹅歌舞世界。
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在上帝面前,每个人都有罪。但最后被丢进医院受惩罚的只有精神病人,这个原因上面已经说啦——谁让他们正巧是弱势呢?如果反过来,这世上大多数人都是疯子,那该住院的就是正常人。剥夺异己者的自由,强迫他们接受原本并不属于自己的观念——这种行为像是在帮助异端适应世界,实际上是怕他们妨碍到自己的生活,而灌输给他们有利于自己的生活规则而已。听起来是不是很像专制?
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